Kultur und Politik am Morgen u.a. Kalenderblatt Vor 70 Jahren: Der Parlamentarische Rat verkündet das Grundgesetz der Bundesrepublik Deutschland
70 Jahre Grundgesetz Die Grenzen der Forschungsfreiheit Von Matthias Becker "Kunst und Wissenschaft, Forschung und Lehre sind frei" heißt es im Grundgesetz. Aber Förderstrukturen, Publikationssysteme und gesellschaftliche Debatten ziehen immer wieder neue Grenzen. "Kunst und Wissenschaft, Forschung und Lehre sind frei" heißt es im Grundgesetz. Aber Förderstrukturen, Publikationssysteme und gesellschaftliche Debatten ziehen immer wieder neue Grenzen. Artikel 5 (3) des Grundgesetzes sagt zwar, "Kunst und Wissenschaft, Forschung und Lehre sind frei". Allerdings: Zum einen gibt es keine Freiheit ohne Verantwortung - und es gibt immer wieder und immer neue Bereiche, Forschungsfragen oder Methoden, zu oder mit denen eben nicht geforscht werden sollte. Aber wo verlaufen hier die Grenzen und wer zieht sie? Zum zweiten: Niemand geht davon aus, dass die Freiheit des Forschers auch finanziell unbeschränkt ist. Die Möglichkeit zu forschen hängt im Wesentlichen davon ab, welche Mittel zur Verfügung stehen. Und wer sie zur Verfügung stellt. Die Wirtschaft, die heute einen beachtlichen Teil aller Forschungsvorhaben finanziert, erzeugt damit neue strukturelle Abhängigkeiten - der Anspruch an die Wissenschaft, vor allem "nützliche und ökonomisch verwertbare Ergebnisse zu liefern", schließt viele Forschungsvorhaben von vornherein aus. Das gilt auch für das Anreizsystem in der Wissenschaft selbst, wo derzeit zumeist die Menge an Publikationen darüber entscheidet, in welche Forschungsfelder die Ressourcen fließen. Und Forschung zu weniger publikationsfähigen Themen vernachlässigt wird. Und schließlich erschweren auch populistische Strömungen und soziale Medien mit Fake News und Filter Bubbles eine differenzierte Diskussion komplexer wissenschaftlicher Themen in der Öffentlichkeit. Sie erzeugen neuen Legitimationsdruck - und erzwingen eine neue Debatte über Möglichkeiten und Grenzen wissenschaftlicher Erkenntnis.
Sächsisches Mozartfest Live aus dem Stadtbad Chemnitz Kontraste - 100 Jahre Bauhaus Paul Hindemith Fünf Stücke für Streichorchester op. 44 Nr. 4 Franz Martin Olbrisch Elf Episoden für Flöte, Tasteninstrument und Live-Elektronik (Uraufführung) Henry Cowell Ensemble (revised Version for String Quintet and Thundersticks) ca. 21.00 Konzertpause John Cage Solo with Obbligato Accompaniment of Two Voices in Canon, and Six Short Inventions on the Subjects of the Solo Erwin Schulhoff Concerto doppio für Flöte, Klavier, zwei Hörner und Streichorchester op. 63 Elizaveta Birjukova, Flöte Christoph Ritter, Klavier Mendelssohn Kammerorchester Leipzig Leitung: Gunnar Harms
Au long de la Loire Musikalisches Porträt eines Flusses Werke von Johannes Ockeghem Jean Mouton Clément Janequin Ensemble Jacques Moderne Leitung: Joël Suhubiette Sie entspringt im Zentralmassiv, fließt bis Orléans Richtung Norden, dann nach Westen über Tours, Angers und Nantes bis zur Mündung bei Saint-Nazaire. Nach 1004 Kilometern erreicht die Loire den Atlantik. Auf dem Weg dorthin passiert sie Klöster, Kirchen und Schlösser, die einst eine wichtige Rolle gespielt haben. So ist diese Aufnahme ein ganz subjektives Porträt eines Flusses zur Zeit der Renaissance, dargestellt anhand prägender musikalischer Persönlichkeiten der Zeit. Der musikalische Ablauf folgt dem einer Messe.
Cadavre Exquis Mit Werken von Antye Greie-Ripatti, Neo Hülcker und Elisabeth Hager, Gordon Kampe, Antje Vowinckel, Marcus Thomas sowie Berliner Jugendlichen Stimme: Margarete Huber, Daniel Gloger, Oliver Urbanski Viola: Josa Gerhard Violoncello: Cosima Gerhardt Klarinette: Miguel Pérez Iñesta Tuba: Robin Hayward Perkussion: Matthias Engler Konzept: Christine Mellich und Marcus Gammel Assistenz: Johann Mittmann Ton: Martin Eichberg Produktion: Konzerthaus Berlin / Deutschlandfunk Kultur 2018 Länge: 47'55 (Wdh. v. 06.04.2018) Ein Surrealistenspiel als Kompositionsprinzip. Jemand zeichnet einen Kopf. Das Papier wird umgeknickt, weitergereicht. Die nächste Person skizziert den Oberkörper. Knick. Beine. Eine Figur entsteht. Diese spielerische Methode entstammt dem Surrealismus und heißt ,Cadavre Exquis'. 2017 wurde sie von der Konzertreihe ,Open your Ears' zum Kompositionsprinzip für Musik und Libretto ernannt. Das entstandene Melodram hörten am Tag der Uraufführung neben den Besuchern, auch die Komponistinnen und Librettisten zum allerersten Mal. Cadavre Exquis